『ロマンティック』エア・プレイvol.1

American Rock

『ロマンティック』エア・プレイ

クロスレヴューvol.1

No.1
名前 YUKIO

電子メール yukio@hello.email.ne.jp

URL http://www.ne.jp/asahi/yukio/hello/

いつ聴いたか 1980年頃？

その時の境遇大学3年だったかな？

今でも聞きますか最近ジェイ・グレイドンのコンピレーションを自分で作って楽しんでいます。

レヴュー本文『デヴィッド・フォスターとジェイ・グレイドンというAOR界最強の二人のプロデューサー兼プレイヤーが結成したエアプレイの発表した唯一のアルバム。リラックスしたAORサウンドかと思いきや、以外とスピード感あふれる曲があったりして力がはいっています。もちろんバラードもはいっています。E,W&Fでヒットした「アフター・ザ・ラヴ・イズ・ゴーン」でしっかり締めくくっています。』
私のHPでは、このアルバムを上記のように紹介していますが、ちょっと簡単すぎると思いますので、ここではもう少し掘り下げてみたいと思います。
多くの人がこのアルバムをAORの名盤として取り上げていますが、かといってこのアルバムが普遍性を持ったAORの最適解ではないと思います。どちらかというと、一般解というよりは特殊解に近いのではないかと思います。それまでは、裏方でやってきた二人の才能は、あくまでも主役を引き立てるという前提で、ある意味では、最適解を狙った方法を展開して来たわけです。しかし、このアルバムでは自分達が主役ということで、これまでもかというほどに二人のサウンドショーケースとあるいは、コンテンポラリー・ロック・アレンジの宝庫と言っても良いようなすさまじいフォスター=グレイドン・サウンドの総合カタログになっています。
というわけで、このアルバムにフォスター=グレイドンの一般解的な芳醇かつ Light Mellow な音を期待してしまった私は1曲目のハード・ドライビングな硬質なロック「Stranded」で、見事に粉砕されてしまいます。そっかぁ、あくまでも「ロック」だったんだなぁ、リーダーアルバムなんだなぁって。そのあたりに軽い違和感を感じつつも、長い歳月を経て上記のような考えを持つようになりました。
彼らのの本音としては、そろそろ裏方じゃなくてTOTOのように表舞台に出たかったのではないかと思いますが、意に反して、このフォスター=グレイドンの集大成にようなアルバムは、一般リスナーとうよりもマニアックなファンやミュージシャンの支持を集め、コンテンポラリー・アレンジのバイブルとなっていったのでした。特に日本の歌謡界やスタジオミュージシャンは多くの影響を受け、歌謡曲やニューミュージック（今でいうJ-ポップ）のアレンジは、TOTO-AIRPLAY色に染まってた時期がありましたよね。
アレンジの話ばかりになってしましってますが、各楽曲はどれもメロディアスな逸品であり、絶妙に楽曲とからむジェイ・グレイドンのワイヤ・クワイヤ（ギターオーケストレーション）やデヴィッド・フォスターのキーボード・ワークは、TOTOのリズム・セクションをバックに完璧な出来と言っても良いでしょう。惜しむらくは、その完成度の高いサウンドのわりには、オーディオ的にはちょっと今いちなところが気になります。ハイトーンを強調させるためか、どうも低域不足で薄っぺらい（これは、CDになっても改善されていなくて、95年にリマスターされたらしい?のですが、これは未聴）感じで、これでもう少し音が良ければ最高だったんですけどね。
P.S.
ジャクソン・ブラウンのファーストアルバムのサブタイトルに Saturate Before Using （使用前に浸透している）とありますが、まさにこのAIRPLAYにもあてはまりますね。ワン＆オンリーでしたけど。
これは金沢のパイドパイパーハウスで輸入盤を買ったのですが（ちなみにBOB & PAULINE WILSON/SOMEBODY LOVES YOU と同時に購入）あとで発売された国内盤の『ロマンティック』という邦題には、カクッとしてしましました...確かにそういう曲も入ってますけどね。
あと、ジャケはいいです。いかにも自信たっぷりの仕事人って雰囲気醸し出してますね。
（Oct.24,2002)

No.1
名前	YUKIO
電子メール	yukio@hello.email.ne.jp
URL	http://www.ne.jp/asahi/yukio/hello/
いつ聴いたか	1980年頃？
その時の境遇	大学3年だったかな？
今でも聞きますか	最近ジェイ・グレイドンのコンピレーションを自分で作って楽しんでいます。
レヴュー本文	『デヴィッド・フォスターとジェイ・グレイドンというAOR界最強の二人のプロデューサー兼プレイヤーが結成したエアプレイの発表した唯一のアルバム。リラックスしたAORサウンドかと思いきや、以外とスピード感あふれる曲があったりして力がはいっています。もちろんバラードもはいっています。E,W&Fでヒットした「アフター・ザ・ラヴ・イズ・ゴーン」でしっかり締めくくっています。』私のHPでは、このアルバムを上記のように紹介していますが、ちょっと簡単すぎると思いますので、ここではもう少し掘り下げてみたいと思います。多くの人がこのアルバムをAORの名盤として取り上げていますが、かといってこのアルバムが普遍性を持ったAORの最適解ではないと思います。どちらかというと、一般解というよりは特殊解に近いのではないかと思います。それまでは、裏方でやってきた二人の才能は、あくまでも主役を引き立てるという前提で、ある意味では、最適解を狙った方法を展開して来たわけです。しかし、このアルバムでは自分達が主役ということで、これまでもかというほどに二人のサウンドショーケースとあるいは、コンテンポラリー・ロック・アレンジの宝庫と言っても良いようなすさまじいフォスター=グレイドン・サウンドの総合カタログになっています。というわけで、このアルバムにフォスター=グレイドンの一般解的な芳醇かつ Light Mellow な音を期待してしまった私は1曲目のハード・ドライビングな硬質なロック「Stranded」で、見事に粉砕されてしまいます。そっかぁ、あくまでも「ロック」だったんだなぁ、リーダーアルバムなんだなぁって。そのあたりに軽い違和感を感じつつも、長い歳月を経て上記のような考えを持つようになりました。彼らのの本音としては、そろそろ裏方じゃなくてTOTOのように表舞台に出たかったのではないかと思いますが、意に反して、このフォスター=グレイドンの集大成にようなアルバムは、一般リスナーとうよりもマニアックなファンやミュージシャンの支持を集め、コンテンポラリー・アレンジのバイブルとなっていったのでした。特に日本の歌謡界やスタジオミュージシャンは多くの影響を受け、歌謡曲やニューミュージック（今でいうJ-ポップ）のアレンジは、TOTO-AIRPLAY色に染まってた時期がありましたよね。アレンジの話ばかりになってしましってますが、各楽曲はどれもメロディアスな逸品であり、絶妙に楽曲とからむジェイ・グレイドンのワイヤ・クワイヤ（ギターオーケストレーション）やデヴィッド・フォスターのキーボード・ワークは、TOTOのリズム・セクションをバックに完璧な出来と言っても良いでしょう。惜しむらくは、その完成度の高いサウンドのわりには、オーディオ的にはちょっと今いちなところが気になります。ハイトーンを強調させるためか、どうも低域不足で薄っぺらい（これは、CDになっても改善されていなくて、95年にリマスターされたらしい?のですが、これは未聴）感じで、これでもう少し音が良ければ最高だったんですけどね。 P.S. ジャクソン・ブラウンのファーストアルバムのサブタイトルに Saturate Before Using （使用前に浸透している）とありますが、まさにこのAIRPLAYにもあてはまりますね。ワン＆オンリーでしたけど。これは金沢のパイドパイパーハウスで輸入盤を買ったのですが（ちなみにBOB & PAULINE WILSON/SOMEBODY LOVES YOU と同時に購入）あとで発売された国内盤の『ロマンティック』という邦題には、カクッとしてしましました...確かにそういう曲も入ってますけどね。あと、ジャケはいいです。いかにも自信たっぷりの仕事人って雰囲気醸し出してますね。（Oct.24,2002)

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